По-молодежному!

Сегодня вечером на Мальтийском международном музыкальном фестивале священнодействовал 29-летний скрипач Рэй Чен — житель Австралии, уроженец Тайваня, любимец Армани, звезда соцсетей, в общем, нечто для классического мира экзотическое. Да к тому же красавчик с обаятельной улыбкой, поведавший на предшествующей концерту пресс-конференции о том, как прилагает недюжинные усилия, дабы разметать барьеры между классической музыкой, модой и культурой. Оттого он не прочь попозировать для Vogue и примерить костюмчик-другой от Джорджио Армани. А заодно разместить свои затейливые и даже игривые видео на Facebook, YouTube и Instagram и побаловать более двух миллионов подписчиков на SoundCloud.

Тут надобно оговориться, что, помимо увлекательных клипов, Чен дает онлайн-мастер-классы по обучению скрипичной технике, так что респект ему, шапо и прочие почести. К примеру, из его видеоуроков вы можете извлечь немало полезной информации по поводу того, что такое вибрато и как лучше подобраться к леворучному пиццикато. Тем самым Рэй пытается привлечь в филармонические залы потенциальных держателей абонементов будущего, ибо большая часть его аудитории в соцсетях относится к возрастной категории от 14 до 24 лет.

Казалось бы, все предвещало выступление бравурное, яркое, легковесное — но вышло с точностью до наоборот: молодой скрипач был на диво вдумчив и поэтичен, ему оказались внятны и лед, и пламень, и изящество, и тонкое ощущение архитектурных деталей целого. Все его сценическое поведение служило музыке, а не собственному эго — даже то, как он порой приплясывал на месте, вторя смычку всем телом. Он и вправду наслаждался музыкой, а зал наслаждался расслабленностью и легкостью, с коей Чен исполнял пассажи любой степени сложности.

В этом контексте нелишним будет напомнить, что Рэй Чен является лауреатом конкурса молодых скрипачей имени Иегуди Менухина и победителем совсем уж престижного конкурса имени королевы Елизаветы в Брюсселе (да еще и самым юным участником этого состязания за всю его историю, отчего австралийский тайванец мгновенно стал сенсацией). Играет Рэй на одной из лучших скрипок Страдивари, прозванной «Иоахим» — за то, что та когда-то принадлежала венгерскому виртуозу Йозефу Иоахиму, водившему дружбу с Шуманом и Брамсом, с последним в особенности — правда, они вдрызг разругались из-за того, что Иоахим бросил свою жену, контральто Амалию Шнеевайс, к которой Брамс относился весьма и весьма.

Поскольку музыкальное время — ситуация нелинейная, отступим от шаблона и начнем с конца. На бис Рэй Чен исполнил легендарную музыку Джона Уильямса из «Списка Шиндлера». И было это сыграно очень проникновенно, ну очень — и вновь, второй раз за вечер, затронуло еврейские струны моей космополитичной души. А дело в том, что открылся концерт симфонической поэмой «Влтава» Бедржиха Сметаны о чудесной реке, текущей по чудесным чешским землям, и так уж случилось, что течение ее озвучено мелодией, основанной на народной итальянской песне «La Mantovana», которая легла в основу гимна Израиля — «Атиква». В общем, первый раз за вечер на струнах души моей сыграли чудесные оркестранты Государственного симфонического оркестра Армении.

Ну а теперь к середине: надо отдать должное тонкости музыканта — бис был отнюдь не случаен, ибо «Морские пейзажи» Алексея Шора для скрипки с оркестром, которые ему выпало исполнить в этот вечер, открывались темой, неуловимо напоминающей мотив из «Списка Шиндлера». Так что между этими опусами возникла своеобразная арка. Правда, в сочинении Шора тема изменила свои параметры столь чудесным образом, что связь с первоисточником нащупывалась, но не читалась. В этом и заключается феномен Алексея Шора — кажущаяся узнаваемость мелодий цепляет слушателя, но уловить аллюзии довольно сложно. Каждый уровень этой музыки взаимодействует с чем-то в сознании аудитории, творит в нем метаморфозы, побуждает вслушиваться и считывать закодированную во всякой мелодичной фразе информацию (неслучайно ведь автор описываемой музыки является выдающимся математиком).

Государственный оркестр Армении под управлением Сергея Смбатяна выступил не только партнером, но и единомышленником молодого скрипача — они в буквальном смысле мыслили в унисон, очевидно, в какой-то степени благодаря тому, что дирижер, оркестранты и Чен практически ровесники. Можно сказать, что Рэй обрел своего идеального дирижера — если вспомнить его слова, сказанные в недавнем интервью «Мальтийскому вестнику»: «Дирижер на концерте похож на рассказчика, создающего мир, в котором живет главный герой — солист. Каждое выступление можно сравнить с пересказом «Короля Артура» или «Гамлета», где оркестр может как помочь, так и помешать герою. Идеальный дирижер умеет предвидеть действия каждого музыканта оркестра, не упустить солиста и вовремя и без ненужного давления направлять всех в правильное русло».

Лина Гончарская