Венская кровь

Не ищите аналогий с опереттой Иоганна Штрауса — ибо это не о том, а вовсе даже о том, как на открытии VI Мальтийского международного музыкального фестиваля венское дамское трио исполнило опусы великой троицы: Гайдна-Бетховена-Шуберта. И опус вполне с ними гармонирующего мальтийского композитора Джозефа Велла (Joseph Vella), в латинском написании — тезки первого венского классика.

Cosmopolitan Trio Vienna — истинный символ Вены, города-космополита, где смешались и вальсы, и марши, и чардаши, и лендлеры, и вербункоши, и польки, и цыганские скрипки, и, разумеется, брызги шампанского. Города, звенящего мелодиями всех народов Европы и в любой момент готового променять уютную патриархальность на простодушное наивное веселье. Как это и случилось в дивном зале городка Флориана, служившем ранее методистской церковью (своды, акустика, хрустальные люстры прилагаются).

Дамское трио явило собой довольно затейливый ансамбль, в котором состоят австрийская скрипачка Элизабет Кропфитш, индийская пианистка Мариалена Фернандес и корейская виолончелистка Михаэ Рио. Что недвусмысленно свидетельствует о том, что они действительно космополиты. Тем паче все они живут в Вене; следовательно, по артериям их и, безусловно, венам течет настоящая венская кровь — гремучая смесь времен, рас и сословий.

Концерт Cosmopolitan Trio Vienna, во-первых, был невероятно живым, а во-вторых, напоминал некий гедонистический акт, где все красиво, светло и радостно. Где Бетховен не претендует на значительность, сочиняя вариации на популярную в народе тему из оперы Йозефа Вейгля «Морская любовь», за что его си-бемольное трио ор. 11 и получило название Gassenhauer — мелодию финала распевали и насвистывали зеваки на венских улицах (к слову, современный эквивалент термина gassen — не что иное, как «шлягер»). Где Гайдн, опять же, в финале собственного соль-мажорного трио № 39 заигрывает с «венгерским» стилем, за что его опус прозвали «Цыганским». Где Шуберт даже в последний год жизни чувствует себя в си-бемоль мажоре и позволяет скрипке с виолончелью всласть поболтать. Где недавно ушедший мальтиец Джозеф Велла сочиняет музыку для брачной мессы собственного сына, показывая себя истинным лириком и романтиком широкого дыхания.

Самым душевным оказалось, однако, исполненное на бис «Шубертанго» современного мальтийского композитора Алексея Шора — восхитительная шутка, настоящий образчик постмодернистской иронии, где в ритме танго и песнь летит с мольбою, и прочие серенады, так что Libertango Пьяццолы, неизбежно возникающее в вашем сознании, не просто аллюзия. И, знаете ли, именно в этот момент стало ясно, что естественно радостное восприятие жизни отнюдь не утеряно жителями нашего сложного мира, и сколько в этом мире гармонии.

Лина Гончарская